#JULIO

«Vivimos hoy en una época en la que no aceptamos que "nos hagan el cuento", como dirían los argentinos: aceptamos que nos den buenos cuentos, que es una cosa muy diferente»

★LOCUTORIO

la cabina es el cuerpo

brevemente suspendido

puesto a certificar

fracciones ruidosas

de mensajes harto aleatorios

brevemente insustanciales

lengua y habla

forman cercos confusos de entendimiento

resulta agotador pretender reencontrarse

en una cápsula de diálogo

tan primitiva

la cabina es el cuerpo

brevemente expuesto

la metáfora tardía del hashtag

supuso una fragilidad imperdonable

dentro de los cánones preestablecidos

de la comunicación

(las mutaciones del artefacto

pasaron – brevemente - a ser

las equivalencias

de las vacantes conversacionales)

hubiera resultado agotador

pretender reencontrarnos

en una cápsula de diálogo

tan inconsistente

EL GRAN LECTOR

«La poesía es el encuentro del lector con el libro, el descubrimiento del libro. Hay otra experiencia estética que es el momento, muy extraño también, en el cual el poeta concibe la obra, en el cual va descubriendo o inventando la obra (…). Cuando yo escribo, tengo la sensación de que algo preexiste. Parto de un concepto general; sé más o menos el principio y el fin, y luego voy descubriendo las partes intermedias; pero no tengo la sensación de inventarlas, no tengo la sensación de que dependan de mi arbitrio; las cosas son así. Son así, pero están escondidas, y mi deber de poeta es encontrarlas. Bradley dijo que uno de los efectos de la poesía debe darnos la impresión, no de descubrir algo nuevo, sino de recordar algo olvidado. Cuando leemos un buen poema pensamos que también nosotros hubiéramos podido escribirlo; que ese poema preexistía en nosotros. Esto nos lleva a la definición platónica de la poesía: esa cosa liviana, alada y sagrada (…) El hecho estético es algo tan evidente, tan inmediato, tan indefinible como el amor, el sabor de la fruta, el agua. Sentimos la poesía como sentimos la cercanía de una mujer, o como sentimos una montaña o una bahía. Si la sentimos inmediatamente, ¿a qué diluirla en otras palabras, que sin duda serán más débiles que nuestros sentimientos?»

JORGE LUIS BORGES

«En la página 242 de la Historia de la Guerra Europea de Liddell Hart, se lee que una ofensiva de trece divisiones británicas (apoyadas por mil cuatrocientas piezas de artillería) contra la línea Serre-Montauban había sido planeada para el 24 de julio de 1916 y debió postergarse hasta la mañana del día 29. Las lluvias torrenciales (anota el capitán Liddell Hart)  provocaron esa demora – nada significativa, por cierto. La siguiente declaración, dictada, releída y firmada por el doctor Yu Tsun, antiguo catedrático de inglés en la Hochschule de Tsingtao, arroja una insospechada luz sobre el caso. Faltan las dos páginas iniciales.»

de El Jardín de senderos que se bifurcan, 1941.

«TODO LO QUE SE MUEVE»

Exótica —y hasta, se me ocurre, un poco caprichosamente— la poesía tiene que ser alguna especie de trampa engañosa, impulsada por vaya a saber qué complejo mecanismo de elegancia estética y de autoconocimiento. Sobre esa trampa se extiende un puente desierto y pernicioso, precariamente fabricado con cuerdas harapientas y fragmentos de maderas deterioradas. Encima de ese puente está el poema, limpio y desinteresado, ampliando inescrupulosamente su zona de confort, a la espera del llamado o del salto.

Por acá, más y mejores apreciaciones sobre tan escabroso y harto polémico asunto:

 

“La poesía es un acto de fe (...) / un intento supremo y desesperado de verdad y rescate en la perduración”. [Olga Orozco]

“La poesía siempre es lo otro, aquello que todos ignoran hasta que lo descubre un verdadero poeta”. [Oliverio Girondo]

“La poesía es el lugar donde todo sucede. A semejanza del amor, del humor, del suicidio y de todo acto profundamente subversivo, la poesía se desentiende de lo que no es su libertad o su verdad. Decir libertad o verdad y referir estas palabras al mundo en que vivimos o no vivimos es decir una mentira. No lo es cuando se las atribuye a la poesía: lugar donde todo es posible (…). Nos vienen previniendo, desde tiempos inmemoriales, que la poesía es un misterio. No obstante, la reconocemos: sabemos dónde está. Creo que la pregunta “¿qué es para usted la poesía?” merece una u otra de estas dos respuestas: el silencio o un libro que relate una aventura no poco terrible: la de alguien que parte a cuestionar el poema, la poesía, lo poético; a abrazar el cuerpo del poema; a verificar su poder encantatorio, exaltante, revolucionario, consolador (…). En verdad es un poco estúpido hablar de poesía: o se la hace o se le lee”. [Alejandra Pizarnik]

“El diccionario tiene una definición para cada cosa; cuando son cosas muy concretas, la definición es tal vez aceptable, pero muchas veces a lo que tomamos por definición yo lo llamaría una aproximación. La inteligencia se maneja con aproximaciones y establece relaciones y todo funciona muy bien, pero frente a ciertas cosas la definición se vuelve verdaderamente muy difícil. Es el caso muy conocido de la poesía. ¿Quién ha podido definir la poesía hasta hoy? Nadie. Hay dos mil definiciones que vienen desde los griegos, que ya se preocupaban por el problema, y Aristóteles tiene nada menos que toda una Poética para eso, pero no hay una definición de la poesía que a mí me convenza y sobre todo que convenza a un poeta. En el fondo el único que tiene razón es ese humorista español —creo— que dijo que la poesía es eso que se queda afuera cuando hemos terminado de definir la poesía: se escapa y no está dentro de la definición”. [Julio Cortázar]

NOTA COMPLETA EN LIBEROAMÉRICA 👉 «TODO LO QUE SE MUEVE»

SIN ESTAR YA CONMIGO NI SER UN OTRO OTRO

Sigo

solo me sigo

y en otro absorto otro beodo lodo baldío

por neuroyertos rumbos horas opio desfondes

me persigo

junto a tan tantas otras bellas concas corolas erolocas

entre fugaces muertes sin memoria

y a tantos otros otros grasos ceros costrudos que me opan

mientras sigo y me sigo

y me recontrasigo

de un extremo a otro estero

aridandantemente

sin estar ya conmigo ni ser un otro otro.

 

De En la masmédula (1954)

 

SEÑOR POESÍA VUELVE A CUMPLIR AÑOS HOY 👏

¿CÓMO SE DEFIENDE UNA CAUSA?

Yanina Giglio me regaló estas preguntas patafísicas muy jugadas 

y vine a tener la maravillosa idea de responderlas 😄

¡Gracias por este descoco hermoso!

 

💬Vanesa, ¿adiviná qué? Vamos muy animadas, caminamos lento por una ciudad oculta, casi desconocida. Reímos fuerte hacia el cielo y de pronto leemos este pasacalle: "No hace falta ser la causa para defender la causa".  Entonces, te pregunto:

👉 ¿Somos causas y/o consecuencias?

Me siento inclinada a sospechar que la mayoría de las veces somos aleatoriamente una cosa y otra. La vorágine desenfrenada de la noche, su desorden radical y su confusa borrosidad, nos van convirtiendo poco a poco en el “porqué”, mientras que, indefectible y hasta por momentos mórbidamente, a primera hora del día, cuando la abstracción concluye, devenimos en las secuelas imborrables de los “por lo tanto”. Ocurre que, en nuestro afán por ser el motivo –el fundamento natural de todas las cosas– olvidamos que hay un desenlace demasiado próximo que atender, y que a las consecuencias siempre hay que pagarlas o, en el mejor de los casos, atenerse lisa y llanamente a ellas.

 

ENTREVISTA COMPLETA POR ACÁ 👉  «LA SENSIBILIDAD LÓGICA»

★THE LAST ONE

pregunto si alguien sabe

de verdad

adónde queda esa fecha

                                       pregunto

si es aceptable el recorrido

y si se puede llegar

a pie

o en cápsulas de alfombra mágica

me dicen que estoy cerca

que siga el camino de yuyos

que crece en el asfalto

es vieja esta pregunta

son viejos los movimientos adivinatorios

que profesamos al corregir

cualquier desavenencia

cada un año / exactamente

cada un año

pregunto

si esta nueva docena de arrepentimientos

recíprocamente desaprovechados

habrá valido la pena

                                        pregunto

si alguien sabe

de verdad

adónde queda esa fecha

me dicen que no vuelva por acá:

los nombres de las calles

al igual

que los dueños de casa

niegan todo nexo emocional

con la respuesta

Inédito, 2018.