V.A.N
marzo 21, 2023
★POEMA IV
El Día Mundial de la Poesía coincide con el último día de preventa de Lo que no vuelve 💕
Celebrando esta coincidencia les dejo un poema de este librito próximo
que sale o sale!
Gracias infinitas y de corazón a todxs lxs que apoyaron, difundieron, alentaron
y compraron en esta etapa que ya se termina 💗
IV
su corazón
está vacío
pero late
es sólo una
cáscara interminable
que
publicita su desgaste
Romina
Serrano (Montevideo, Uruguay, 1994)
queremos
habitar
las alturas
codiciamos habilidades y destrezas
que no nos
son propias
y en la
medida que podemos
excedemos
los límites
de
información requerida
decimos por
ejemplo:
el leopardo
de las nieves
es la única
especie de su género
que no ruge
es incapaz
de anunciar
su dolencia
al igual
que en ciertas aves
su zona de
confort supera
los cinco
mil metros
sobre el
nivel del mar
mi corazón
no está vacío
ni
desgastado
no vuela
sobre las
quebradas
ni camufla
su piel
para guarecerse pero late
a un ritmo
torpe
confirma su
existencia
con un
gesto ensayado
de
imparcialidad
profetizar momentos
de fuerte impacto resulta ser
la nueva
nervatura a reparar
mi corazón
no está vacío ni desgastado
es la larva
minúscula
en el
cosmos
no está
vacío
derramás dentro
tu abandono
algún día
visitás el Himalaya
mirás de
cerca los ojos
de la pantera
le sostenés
con
pronunciada soberbia
la mirada
y encontrás
algo divertido
en el
detalle inverosímil
de que
pueda usar como abrigo
su propia
cola
a la misma
hora
abro una
página cualquiera
de un libro
cualquiera
abandonado
en un cajón cualquiera
de la casa y copio
imitando fuentes publicitarias copio
encima de
las paredes:
"voy a
decir mi cuerpo
voy a decir
mi larva minúscula
en el
cosmos"*
mi corazón
no está vacío
ni
desgastado
aunque
quizás
su
verdadero rugido sea
como el
leopardo de las nieves:
incapaz de
anunciar
su dolencia
*El entrecomillado pertenece al poema «La
desterrada», de María Meleck Vivanco (En Plaza Prohibida, 2016).
marzo 17, 2023
ESA PUERTA NO SE ABRE HACIA NINGÚN RETORNO
DETRÁS
DE AQUELLA PUERTA
En
algún lugar del gran muro inconcluso está la puerta,
aquella
que no abriste
y
que arroja su sombra de guardiana implacable en el revés de todo tu destino.
Es
tan sólo una puerta clausurada en nombre del azar,
pero
tiene el color de la inclemencia
y
semeja una lápida donde se inscribe a cada paso lo imposible.
Acaso
ahora cruja con una melodía incomparable contra el oído de tu
ayer,
acaso
resplandezca como un ídolo de oro bruñido por las cenizas del adiós,
acaso
cada noche esté a punto de abrirse en la pared final del mismo sueño
y
midas su poder contra tus ligaduras como un desdichado Ulises.
Es
tan sólo un engaño,
una
fabulación del viento entre los intersticios de una historia baldía,
refracciones
falaces que surgen del olvido cuando lo roza la nostalgia.
Esa
puerta no se abre hacia ningún retorno;
no
guarda ningún molde intacto bajo el pálido rayo de la ausencia.
No
regreses entonces como quien al final de un viaje erróneo
—cada
etapa un espejo equivocado que te sustrajo el mundo—
descubriera
el lugar donde perdió la llave y trocó por un nombre confuso la consigna.
¿Acaso
cada paso que diste no cambió, como en un ajedrez,
la
relación secreta de las piezas que trazaron el mapa de toda la partida?
No
te acerques entonces con tu ofrenda de tierras arrasadas,
con
tu cofre de brasas convertidas en piedras de expiación;
no
transformes tus otros precarios paraísos en páramos y exilios,
porque
también, también serán un día el muro y la añoranza.
Esa
puerta es sentencia de plomo; no es pregunta.
Si
consigues pasar,
encontrarás
detrás, una tras otra, las puertas que elegiste.
En La noche a la deriva (1984).
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Olga
Orozco (La Pampa, 1920-1999). Poeta y narradora argentina. Estudió en la
Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad de Buenos Aires, donde se
recibió de maestra. Trabajó en periodismo y colaboró en la
revista Canto, que dirigía su primer esposo, el poeta Miguel
Ángel Gómez, y que reunía a la llamada Generación de 1940. Usando diferentes
seudónimos, durante los años sesenta fue redactora de la revista Claudia,
aparecida por primera vez en 1953 y destinada a la mujer moderna. Su escritura,
de marcada tendencia surrealista, se vio influenciada por los relatos orales de
su abuela, que la llevaron a desarrollar, además, una poesía en la que el
recuerdo, los artificios del lenguaje y la evocación de la infancia conforman
una puerta de ingreso al poema. Publicó Los juegos peligrosos (1962),
La oscuridad es otro sol (1967), Cantos a Berenice (1977),
La noche a la deriva (1984), En el revés del cielo (1987) y Con
esta boca, en este mundo (1994), entre otros.
👉POEMAS DE OLGA OROZCO (EL PLACARD)
👉OROZCO POR «LA PRIMERA PIEDRA»
marzo 01, 2023
«LO QUE NO VUELVE» (LANZAMIENTO Y PREVENTA!)
¡Llegó el día, amigxs!
Con mucha alegría les cuento que se lanza la PREVENTA de Lo que no vuelve, mi nuevo libro, de la mano de Halley Ediciones 👈 Agradecida y muy feliz 🥰
Les dejo alguna que otra info importante para que vayan conociendo los
detalles!
👉 Son 24 poemas inéditos 🤗
👉 Tiene un prólogo hermoso escrito por Silvina
Vuckovic 😍
👉 Presionando la foto de más abajo se puede acceder al
Link de la PREVENTA 😊
👉 Con la PREVENTA te asegurás tu ejemplar
(y, además,
estás ayudando a costear los gastos de impresión) 📖
👉 En la preventa el libro tiene un precio con DESCUENTO por compra anticipada
(y estará disponible hasta el 22 de marzo) 📅
👉 Hay
10% de descuento abonando por transferencia %
👉 Una
vez finalizada la preventa el libro entra en imprenta 🖨
👉 Aproximadamente
a MEDIADOS DE ABRIL estarán listos los ejemplares 🤗
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(una vez que lleguen los libros) 📚
👉 Si no sos de Mardel, también coordinás conmigo o con
la editorial
(se sumaría el costo del envío) 🚛
GRACIAS GRACIAS GRACIAS! Por el apoyo y el amor de siempre 💗
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febrero 04, 2023
★ESTE CUERPO [SELECCIONAR TODO]
En
esta consigna del taller de escritura de El Brote se nos propuso
imaginar y “construir” una máquina o artefacto tecnológico – todavía no
inventada/o – cuya función específica fuera la de realizar una tarea en
beneficio de la humanidad.
Luego,
debíamos darle voz poética.
Así,
el cyborg que habla en este poema es el encargado de extraer y eliminar de los
cuerpos humanos aquello que les da la capacidad de sufrimiento.
Acá
el poema y el videopoema 💬 [click en la imagen]
ESTE CUERPO
[SELECCIONAR TODO]
nunca soñé con esta parte del
desprendimiento
este cuerpo no está preparado para
fundirse en otro
la levedad lo hace gravitar pero
todavía puede apoyarse
en la tela de la almohada
nunca soñé con desunir de manera más o
menos aceptable
una próxima interfaz
este cuerpo no está preparado para
ensamblar voluntades
en la camilla el sujeto A=mortal /
adulto femenino
en la camilla ningún mortal parece
nunca del todo dormido
los anestésicos siempre llegan a
tiempo a sus venas
siempre enfatizan
nunca soñé con alimentarles las
vísceras
danzan inmóviles debajo de mí y encima
de mi otro yo
este cuerpo no está preparado para el
diálogo
tecnología implantada no significa
lenguaje posible
nunca soñé nunca he dormido
apoyo mi cuerpo en la tela de la
almohada para enseñarme a no gravitar
este cuerpo no está preparado para
soñar
apoyo mi cuerpo sobre la tela de la
almohada
para enseñarme a habitar la noche
para enseñarme a descansar entre hora
y hora
prepararle el cuerpo para el impulso
hacer del sujeto A un sujeto B
prepararle el cuerpo para el simulacro
hacer del sujeto B un sujeto A un
sujeto más
desunido gravitante mortal
prepararle el cuerpo para caer
sin lastimarse
enero 09, 2023
EL AMOR ES CONTEMPLACIÓN
No se nace mujer: se llega a serlo.
Ningún destino biológico, psíquico o económico define la imagen que reviste en
el seno de la sociedad la hembra humana; el conjunto de la civilización elabora
este producto intermedio entre el macho y el castrado, al que suele calificar
de femenino. Sólo la mediación ajena puede convertir a un individuo
en alteridad.
(…)
Entre mujeres, el amor es
contemplación: las caricias no están destinadas a apropiarse de la alteridad,
sino a recrearse lentamente a través de ella; una vez abolida la separación, no
hay ni lucha, ni victoria, ni derrota; en una reciprocidad exacta, cada una es
al mismo tiempo sujeto y objeto, soberana y esclava: la dualidad es
complicidad.
Extraído de El segundo sexo |
Le deuxième sexe; 1949.
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Simone de Beauvoir (1908-1986). Filósofa,
escritora y activista francesa. Su pensamiento se enmarca en la corriente
filosófica del existencialismo y su obra El segundo sexo (1949) se
considera fundamental en la historia y basamento intelectual del feminismo.
Siendo muy joven consiguió
independizarse económicamente y se dedicó plenamente a su carrera de escritora,
algo fuera de lo común para la mujer europea de mediados del siglo XX. Junto a
Jean Paul Sartre y otros intelectuales de la época fundó en 1945 la revista Les
Temps Modernes, que pretendía difundir la corriente existencialista a
través de la literatura contemporánea.
Su célebre frase «no se nace mujer, se
llega a serlo», supone que aquello que solemos entender colectivamente bajo el
concepto universalizado de “mujer” (hembra de la especie humana: coqueta, servicial,
“femenina”, cariñosa, sensible; primero hija y hermana, luego madre y esposa),
no es más que un producto cultural que se ha construido socialmente sobre el
cuerpo sexuado de las mujeres. En otras palabras, la mayor parte de las
características que presentan las mujeres no les vienen dadas por su genética
ni por su biología, sino por cómo han sido educadas, adoctrinadas y
socializadas a lo largo de los siglos.
De más está decir que El segundo
sexo – del que se vendieron más de veintidós mil ejemplares en su primera
semana en librerías – causó grandes escándalos y fue objeto de acalorados
debates tras su publicación en 1949.
diciembre 28, 2022
NO SE ACUERDA DEL FRÍO
CAPÍTULO UNO
- A ella se le ve que algo raro tiene,
que no es una mujer como todas. Parece muy joven, de unos veinticinco años
cuanto más, una carita un poco de gata, la nariz chica, respingada, el corte de
cara es... más redondo que ovalado, la frente ancha, los cachetes también
grandes pero que después se van para abajo en punta, como los gatos.
- ¿Y los ojos?
-Claros, casi seguro que verdes, los
entrecierra para dibujar mejor. Mira al modelo, la pantera negra del zoológico,
que primero estaba quieta en la jaula, echada. Pero cuando la chica hizo ruido
con el atril y la silla, la pantera la vio y empezó a pasearse por la jaula y a
rugirle a la chica, que hasta entonces no encontraba bien el sombreado que le iba
a dar al dibujo.
- ¿El animal no la puede oler antes?
-No, porque en la jaula tiene un enorme
pedazo de carne, es lo único que puede oler. El guardián le pone la carne cerca
de las rejas, y no puede entrar ningún olor de afuera, a propósito, para que la
pantera no se alborote (…) Y la pantera la mira, es una pantera macho y no se
sabe si es para despedazarla y después comerla, o si la mira llevada por otro instinto
más feo todavía.
- ¿No hay gente en el zoológico ese
día?
- No, casi nadie. Hace frío, es
invierno. Los árboles del parque están pelados. Corre un aire frío. La chica es
casi la única, ahí sentada en el banquito plegadizo que se trae ella misma, y
el atril para apoyar la hoja del dibujo. Un poco más lejos, cerca de la jaula
de las jirafas hay unos chicos con la maestra, pero se van rápido, no aguantan
el frío.
- ¿Y ella no tiene frío?
-No, no se acuerda del frío, está como
en otro mundo, ensimismada dibujando a la pantera.
- Si está ensimismada no está en otro
mundo. Ésa es una contradicción.
De El beso de la mujer araña
(1976).
👉EL BESO DE LA MUJER ARAÑA (PDF)
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Manuel Puig (1932 - 1990). Escritor y
dramaturgo argentino. Pasó su infancia en su pequeño pueblo natal de General
Villegas y se trasladó siendo muy joven a Buenos Aires para terminar sus
estudios secundarios. Emigró a Italia para formarse en cinematografía, aunque nunca
finalizó la carrera y decidió realizarse como escritor. Es autor de ocho
novelas y cuatro obras de teatro, además de varios relatos breves y guiones
cinematográficos. Es reconocido por su uso particular de la polifonía, la
oralidad como construcción poética y el monólogo interior. Fue uno de los
fundadores del Frente de Liberación Homosexual (1971), junto a Juan José
Sebreli, Blas Matamoro y Néstor Perlongher. El beso de la mujer araña
(1976) – su obra más celebrada – fue publicada por primera vez en Barcelona e
inmediatamente prohibida en Argentina por la última dictadura militar. Una
parte de su argumento está basada en la vida del escritor mexicano Luis
González de Alba, preso político durante el movimiento estudiantil de 1968 en
Tlatelolco. Fue incluida en la lista de las 100 mejores novelas en español del
siglo XX, y llevada al cine en 1985 por el director marplatense Héctor Babenco.
Además, los compositores estadounidenses John Kander y Fred Ebb (autores de la
famosa canción "New York, New York") compusieron un musical homónimo
(«Kiss of the Spider Woman»), el cual obtuvo un Premio Tony en 1993.