enero 31, 2018
enero 29, 2018
ahora sé el nombre que borra el miedo (bajo) el fuego
:shimenawa: (frg)*
(...) aquí:
lejos:
(de) donde
las hojas
(sin) ahora:
pronuncian:
(sin) ahora:
:
//
lejos//:
como
cuando el espacio:
omite
la discreta miniatura del aire:
:así:
:lejos:
(sin)
ahora:
así:
hay
veces:
que
el cielo:
únicamente
existe:
(en)
la mirada:
(de)
los que esperan:
:espaldas (sin) destino:
-》》...ahora sé el nombre que borra el miedo (bajo)
el fuego:
ahora sé:
que el sabor:
(de) la muerte:
tiene el signo:
(de) lo visto:
(de) espaldas:
:
(de) lo visto:
(con) la mirada:
(de) los desesperadamente perseguidos:
:
ahora sé:
que esto es el fuego:
abrasado:
&:
abrazado:
(por) las brasas:_:_:_:
:libación:
-》》...// bebe el silencio: quedamente:
como [si-]:
despojases al mar (de) sus límites:
como [si-]:
robases (a) la oscuridad:
los signos del aire:
pues la noche:
no será más noche:
(por) descubrir la silenciosa
concavidad:
(con)
la que duermen las sombras:
&:
todo:
porque
la vida:
no
es más inmensa:
que
los bordes:
(de)
>su< propia sombra:
(sobre)
la sangre //:_:_:_:
*Shimenawa: cuerda
trenzada (con) paja (de) arroz // se utiliza en el sintoísmo (para)
purificar los lugares sagrados:_:_:_:
MAMS
[Miguel Ángel Muñoz Sanjuán] (Madrid, 1961). Autor de los poemarios Una extraña tormenta
(1992), Las fronteras (2001), Los dialectos del éxodo (2007), Cartas
consulares (2007), Cantos : & : Ucronías (2013) y : Memorical-Fractal : (2017). Ha sido
incluido en las antologías Poesía Experimental Española (2012),
Voces del Extremo Madrid (Poesía y desobediencia, 2014) y El octavo pasajero (2017). Organizó las Primeras Jornadas de Joven
Poesía Española en homenaje a Luis Cernuda (1988). Fundó y dirigió la
colección de poesía Abraxas (1989). Ha participado en las siguientes ediciones:
E.E. Cummings, Buffalo Bill ha
muerto - Antología poética
1910-1962 (1996); Rafael Pérez Estrada, La palabra destino (2001); Enrique Gil y Carrasco, El
señor de Bembibre (2004); Osip Mandelstam, Sobre la naturaleza de
la palabra y otros ensayos (2005); Juan Carlos Mestre, El universo está
en la noche (2006) y Las estrellas
para quien las trabaja (2007); y José María Millares, No-Haiku (2014).
Sobre :Memorical-Fractal: dijo Amalia Iglesias Serna: "Miguel Ángel asume el reto de llevarnos más allá de las palabras para decir el desconcierto de la conciencia y sus enigmas. En los umbrales, sujetos y predicados errantes entre las ruinas de la civilización. Trazos, hologramas, gestos, el lenguaje con sus interferencias y con su reverberación de identidades dispuestas a inventar una gramática nueva para la esperanza. (...) Embriaguez que se propaga y fermenta en éxtasis de significados, un escudo moral frente a la barbarie y la banalización."
enero 25, 2018
palabras / llenas de ecos
Virginia
cumplió años hoy.
Virginia,
la que quería escribir sobre todo, sobre la vida que tenemos y las vidas que
hubiéramos podido tener.
Virginia,
la que dominó el monólogo interior y sobresalió en un mundo todavía narrado por
hombres.
Virginia,
la que marcó el rumbo de lo que hoy nos gusta tanto llamar feminismo moderno.
Virginia,
la bipolar, la que se llevó las piedras en los bolsillos, dijo cosas como éstas:
enero 18, 2018
★cooperación (principio y fin)
[calidad]
no
me sorprende esta grieta que se abre
entre
una verdad y otra
decís
que mujer es tu palabra / de la buena
suerte
decís
mujer
con
la garganta contaminada de boas constrictoras
y
con la certeza de que en la falta misma de veneno
el
riesgo merma
lo
que está claro es que sólo podemos ver una
de
cada consumación concebible
(continuamos
eligiendo
-
muy en desmedro de nuestras capacidades
más
elementales -
nuestra
propia aventura)
componentes
inconscientes nos impiden ceder
ante
una revelación tan fragmentaria
[cantidad]
es
cierto que pude haber dicho
algo
de más
en
ese ensanchamiento de la información
permanecemos
[modo]
me
conmueve la manera en que dos manos
proyectan
formas posibles de alienación
éxtasis
incompletos:
silenciosas
criaturas que
al
hacerse mayores avanzan
una
y otra vez
hacia
la curvatura menos hipócrita del círculo y regresan
a
su estado natural
¿cómo
saber cuándo ese gesto ególatra
de
querer resignarlo todo
deja
de ser involuntario?
pensándolo
mejor
resultaría
inteligente
mantenerse
en ese morbo estático de desorden ad hoc
y
contemplar así su ruta
su
conjunto ilimitado de incertidumbres
[relevancia]
toda
la conversación fracasa porque transcurre
en
el plano de lo no - dicho
(algo
siempre
no
se quiere decir /
algo
siempre se quiere decir
aunque
no importe)
seguís
con la mirada la sombra que mantiene suspendida
esta
declaración insustancial
seguís
hablando por lo bajo
decís
que mujer es tu palabra / de la buena
suerte:
otra
falacia para enloquecer a los hablantes
no
me sorprende
enero 16, 2018
enero 09, 2018
#Simone
No
se nace mujer: se llega a serlo. Ningún destino biológico, psíquico o económico
define la imagen que reviste en el seno de la sociedad la hembra humana; el
conjunto de la civilización elabora este producto intermedio entre el macho y
el castrado, al que suele calificar de femenino.
Sólo la mediación ajena puede convertir a un individuo en alteridad.
(…)
Entre
mujeres, el amor es contemplación: las caricias no están destinadas a
apropiarse de la alteridad, sino a
recrearse lentamente a través de ella; una vez abolida la separación, no hay ni
lucha, ni victoria, ni derrota; en una reciprocidad exacta, cada una es al
mismo tiempo sujeto y objeto, soberana y esclava: la dualidad es complicidad.
de
El segundo sexo | Le deuxième sexe; 1949.
enero 07, 2018
enero 03, 2018
ya no esperas nada de la hora que se fuga
algunas grandes cosas heredé de
mi madre
De mi madre heredé la costumbre de mirar a la gente
qué distante parecen
no comparten nada de su naturaleza
ni de cómo sobrevivir
en un mundo en donde el tiempo pasa
en caminar en círculos
no saben qué hacer con las manos
ni con las grandes ausencias
y los misterios de la vida
porque no esperan la vida con miedo ni temor
o será que esperan la vida de siempre
la misma vida de Whitman
cruzando en el ferry de Brooklyn
en el mismo
viejo rol
que empuja hacia adelante
serán como los girasoles:
no esperan a nadie más que a sí mismos.
de mi madre heredé la costumbre de algunos mitos
y de encontrar los métodos de romper
cuando los tiempos cambian
mi madre es capaz de continuar
el día y la noche con el día siguiente
y todas las noches
nunca olvida su papel
hace tres vidas atrás para no morirse
es decir: para completar los deseos ancestrales de
familia
supo que estábamos hechos en verdad para el
peregrinaje
ese cuenco de barro o de viento o de muerte
que divide al horizonte y donde es fácil vivir
si estás noblemente diseñado para dejarte vencer
por el desaliento.
de mi madre heredé la costumbre
de llamar las cosas por su nombre:
un mecanismo de sugestión
de quien quiere ver el cielo en el océano
tan semejantes a las horas
que solo advierto de regreso
cuando predico el gran pronóstico
dependiendo del modo en que la nube se rompa.
algunas grandes cosas heredé de mi madre
como los mares y las islas
y lo que dice una mujer
cuando sabe lo que quiere sin remordimientos
este encender la lámpara para luego apagarla
esta inquietud de insecto que vibra en el vuelo
y este recuerdo de que la vida existe
más allá de los papeles acumulados y las marcas.
sobrevivientes
Ya no esperas nada
de la hora que se fuga
que se mata poco a
poco
de las horas sin
piedad
imperativas del día
y del comienzo
la hora que fue
antes
con fecha de
caducidad
la hora cumplida
la hora que tengo
en esta casa prestada
sangrecita del
hierro
por fin te has
dormido.
la hora que se
había esperado:
en la hora de la
hecatombe final
y en la hora de los
jardines
la hora de la rosa
a la luz de una luna
y la hora que otros
no supieron olvidar
la hora de la
vigilia duró bastante tiempo
la hora de las
huelgas de los tiroteos nocturnos en la dársena
la hora de la
palabra dolor
y la hora de los
que visten de amor lo que miran
la hora que
recuerda mi niñez
cien años luego
sigue viva
en esa hora intacta
invulnerable
de la hora del
desvelo
y en todos los
rincones de la casa
yo comparto una
hora delicada y terrible
en mi mano apretada
y una voz blanca
que conduce hacia
el silencio.
Yosie Crespo (Cuba/EEUU, 1979). Poeta y narradora. Con Solárium obtuvo en 2011 el Primer Premio "Nuevos Valores de la Poesía Hispana", convocado por Ediciones Baquiana y el CCE (Centro Cultural Español) de Miami, EEUU. Ese año recibió también el Primer Premio del IV Concurso Juvenil de Poesía Federico García Lorca y fue Premio Internacional en la categoría Cuento Corto de la Feria Internacional del Libro de Buenos Aires. Otro de sus poemarios, Como si fueran grullas fugitivas, resultó finalista del Premio Paz de Poesía 2016, convocado por National Poetry Series (NY). De su autoría: Solárium (2011), La ruta del pájaro sobre mi cabeza (Ediciones Torremozas, España, 2013) y Caravana (El Quirófano Ediciones, Ecuador, 2015). Sus trabajos aparecen regularmente en numerosas revistas y antologías digitales e impresas.
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